Фуга что это такое в мебели

Столярные термины пласть, фуга, гребень, свес

По размерам и форме узлы и детали изделия могут быть различными, следовательно, классификация их по этим признакам нецелесообразна. В практике проектирования и производства мебели выработалась соответствующая терминология, характеризующая отдельные признаки структурных единиц изделия – столярные элементы. Ниже названы основные столярные элементы и второстепенные детали, которые часто используются в столярных изделиях.

Брусок – самая простая деталь прямоугольного, квадратного или другого сечения, торцованная с двух сторон. Элементами бруска является пласть, торец, кромка и ребро. Пласть – продольная, широкая поверхность, кромка – продольная узкая поверхность, торец – поверхность поперечного сечения бруска и ребро линия пересечения поверхностей пласти и кромки или других поверхностей. Пласти или кромки, отличающиеся наибольшим качеством обработки, называют лицевыми, противоположные им или другие могут быть не лицевыми. Количество лицевых поверхностей бруска как детали зависит от его назначения и положения в изделии.

Вровень – соединение деталей, когда их поверхности лежат в одной плоскости (подогнаны в одну плоскость после устранения провисов).

В полдерева – соединение с засечкой на половину толщины деталей.

Гребень – выступ (шип), выбранный вдоль оси детали (преимущественно в кромке)

И предназначен для вхождения в шпунт. Из иллюстрации видим, что гребень может быть прямоугольной, конической или трапецеидальной формы.

Участок – отдельный брусок, что входит в конструкцию дощатого или иного щита. Участками также называют отдельные неширокие полосы шпона, формирующие облицовочный слой.

Фуга – линейный шов на поверхности образуется при соединении участков. Фуга как видимая линия на поверхности должна быть тончайшая (как волосок) и незаметна, что является критерием оценки качества соединения. Когда фуга широкая, говорится, что фуга разошлась, и такое соединение является дефектом. Распространенный термин «соединения на гладкую фугу» означает соединение участков гладкими кромками на клею, без использования столярных соединений.

Свес – технологический уступ, имеет большие размеры – 20 – 150 мм и более. Свесы улучшают эксплуатационные свойства мебели и способствуют экономии материалов на их изготовление. Например, свесы столешницы обеденного стола позволяют увеличить его рабочую поверхность. При этом достигаем экономии материалов за счет уменьшения длины Царг.

Удаление ножек от кромок столешницы, т. е. увеличение свеса, улучшает доступ к столу. Иногда величину свесов выбирают чисто с архитектурно-художественных соображений.

Мебельный интернет-магазин вам-диван.рф предлагает покупателям недорогую и качественную мебель. Доставка по Москве бесплатно. Если вы захотели купить мебель в данном магазине, переходите по ссылке здесь и ознакомьтесь с каталогом продукции.

Мебельные петли - это... Что такое Мебельные петли?

Установленная накладная четырёхшарнирная петля системы «Замочная скважина» на крестообразной монтажной планке.
В планке имеются две пары крепёжных отверстий (обозначены А и В) для возможности симметричного монтажа планок по разные стороны одной стенки (друг против друга). В этом случае, для крепления каждой из двух планок используются диагонально расположенные отверстия, в комбинации АВ и ВА

Мебельные петли — петли, дающие возможность открывания стенки корпуса мебели на определённый угол. Наиболее распространённым видом мебельных петель являются четырёхшарнирные петли.

Накладная четырёхшарнирная петля системы «Замочная скважина» с крестообразной монтажной планкой. Для монтажной планки используются предустановленные специальные шурупы — евровинты Полунакладная четырёхшарнирная петля надвижного монтажа с монтажной планкой

История

Скрытая самозакрывающаяся мебельная петля была запатентовала 22 февраля 1957 года итальянской фирмой Salice, названной по имени её основателя Артуро Саличе. Эта компания и по сей день производит и продаёт мебельные петли по всему миру^[1].

Описание

Такие петли не видны снаружи. Как правило, в своей конструкции они имеют пружинный механизм, который удерживает створку в закрытом состоянии. Положение петли относительно монтажной планки регулируется двояко: наложением (влево-вправо) и глубиной (вперёд-назад). Монтажная планка позволяет также настраивать третье положение — по-вертикали (вверх-вниз).

Мебельные петли используются для навешивания створок из различных древесных материалов, а также створок с использованием алюминиевого профиля и створок из стекла.

Конструкция

Петля состоит из трёх основных частей:

• Основание — часть, которая прикрепляется к монтажной планке.

Для корректировки степени наложения створки (влево-вправо), на основании петли имеется специальный регулировочный винт, который у петель системы Slide-on заводится в паз монтажной планки.

• Четыре шарнира с пружинным механизмом — подвижная часть.
• Чашка — вкладывается в просверленное в створке отверстие.

Отверстия для чашки

Стандартный размер чашки — для отверстия в створке диаметром 35 мм и глубиной 12—13 мм. Петли с чашкой для диаметра отверстия на 26 мм используются для навешивания небольших створок, лёгких рамочных створок из древесных материалов и створок из стекла. Ещё есть петли с чашкой для диаметра отверстия на 40 мм, отличающиеся минимальными значениями фуги, которые применяются для навешивания створок примерно до 43 мм толщиной.

Отверстия под чашку петли просверливаются свёрлами Форстнера.

Расстояние до чашки

Край отверстия в створке под чашку находится на расстоянии примерно 4—5 мм от края створки. Это значение называется расстоянием до чашки.

Крепёжные отверстия

Чашка петли закрепляется на створке с помощью двух крепёжных элементов, располагающихся по обе стороны от неё. Крепёжные отверстия для чашки находятся на одинаковом расстоянии от края створки.

Один и тот же вид петли может отличаться способом крепления чашки к деревянной створке: прикручивание на саморезы (диаметром 3,5—4,0 мм и длиной 13—16 мм), запрессовка или монтаж без инструмента на муфты (для диаметра отверстий в створке на 8 или 10 мм).

Схемы отверстий

Крепёжные элементы для крепления чашки, даже одного и того же вида петли, могут располагаться на разных расстояниях относительно друг друга. Это необходимо учитывать, в случае предварительного просверливания в створке крепёжных отверстий для чашки. Существует несколько схем отверстий.

Схема выражается двумя числами (значения в миллиметрах), первое из которых показывает расстояние между центрами крепёжных отверстий, а второе — расстояние между центром отверстия для чашки и прямой, проходящей через центры крепёжных отверстий.

Диаметр отверстия под чашку, мм	Основные схемы отверстий, мм
35	45 / 9,5	48 / 6	52 / 5,5
26	38 / 8	38 / 7,5
40	52 / 7,5	52 / 5,5

Монтажная планка

Монтажная (ответная) планка — деталь, которая крепится к стенке мебели. К монтажной планке присоединяется основание петли.

Стандартным видом планки является крестообразная монтажная планка. Её особенность заключается в наличии продолговатых крепёжных отверстий, которые позволяют регулировать положение планки по высоте в пределах около ±2 мм. Расстояние между центрами отверстий составляет 32 мм. Располагаются они вдоль кромки стенки, на которую крепится планка.

Для накладных и полунакладных петель, отверстия в стенке мебели для крестообразной монтажной планки делаются на расстоянии 37 мм от переднего края стенки.

Дистанция

Монтажные планки имеют разную дистанцию (высоту), означающую подъём основания петли над стенкой, на которую крепится монтажная планка. Примерные значения в мм: 0, 2, 3, 4 и др.

Дистанция, у накладных и полунакладных петель, влияет на степень наложения петельной части створки на торец боковой стенки, а у вкладных петель — на размер т. н. фуги (зазора) между торцом петельной части створки и боковой стенкой.

Крепёжные отверстия

Продолговатые отверстия, в одном и том же виде планки, могут отличаться своей шириной, в зависимости от используемых метизов:

• Шурупы диаметром 4 мм (длина 16 мм, с потайной головкой) / Саморезы диаметром 3,5мм длиной 15мм
• евровинты или еврошурупы — шурупы диаметром 6,3 мм с тупым концом (длина 13 мм, с наружной головкой, под отверстие в стенке мебели диаметром 5 мм).

Способы крепления к монтажной планке

Петли могут прикрепляться к монтажной планке тремя основными способами:

• Надвижной монтаж (петля англ. Slide-on) — основной и самый недорогой вид конструкции. Основание петли прикрепляется к планке с помощью винта.
• Система «Замочная скважина» (Key-hole) — во время крепления, головка удерживающего петлю винта пропускается через отверстие в основании петли, похожее на замочную скважину.
• Быстрый монтаж (петля Clip-on) — петля, которая прикрепляется к монтажной планке и снимается с неё без использования винта и отвёртки.

Наложение

Накладная

Наиболее распространённый вид петли. При использовании этой петли петельная часть створки в закрытом состоянии почти полностью накладывается на торец соседней стенки корпуса мебели.

Полунакладная

Петельная часть створки почти наполовину накладывается на торец соседней стенки, оставляя свободную часть торца для другой створки. Основание такой петли имеет изгиб.

Используется для навешивания смежных створок, когда хотя бы одна из них прикрепляется к стенке корпуса мебели, разделяющей ограничиваемое этими створками пространство.

Вкладная

Петельная часть створки упирается торцом в соседнюю стенку. Основание такой петли имеет больший изгиб, по сравнению с полунакладной петлёй.

Угол установки

Стандартный угол между створкой и стенкой, к которой крепятся петли, равен 90° (прямой угол). Это значение берётся за начало отсчёта и является углом установки 0°. Отрицательный угол установки показывает — на сколько он уменьшен, положительный — на сколько увеличен. Примеры: −45°, 25°, 30°, 45°, 90° и др.

Угол открывания

92°, 95°, 98°, 105°, 110°, 115°, 135°, 165° и др.

Расчёт параметров

Для того, чтобы правильно установить петлю, необходимо воспользоваться специальными таблицами для расчёта минимальной фуги и дистанции монтажной планки. Эти таблицы находятся в документации петель для каждой их разновидности индивидуально.

Минимальная фуга

Минимальная фуга (зазор) — минимально допустимое расстояние между торцом петельной части створки и соседними деталями мебели (другой створкой или стенкой). Этот зазор необходим для беспрепятственного открывания створки.

Расчёт минимальной фуги необходим для подбора подходящей дистанции монтажной планки.

На уменьшение минимальной фуги влияют два фактора:

• Радиус (закругление) на передней продольной кромке торца петельной части створки. Чем больше радиус, тем больше уменьшается минимальная фуга. Радиус значительно влияет на её уменьшение.
• Увеличение расстояния до чашки. Степень влияния этого фактора на размер минимальной фуги незначительна.

Таблица (образец) с примерными значениями для расчёта минимальной фуги на одну створку.

Расстояние до чашки, мм	Толщина створки, мм
	16	17	18	19	20	21
	Минимальная фуга, мм
3	0,6	0,8	1,1	1,5	1,9	2,4
4	0,5	0,7	1,0	1,4	1,8	2,3
5	0,2	0,4	0,8	1,3	1,7	2,2
6	0	0,3	0,7	1,3	1,6	2,0

Данные в таблице приведены для створок без радиуса.
Радиус 1 мм уменьшает минимальную фугу на 0,4 мм, радиус 3 мм — на 1,2 мм, 4 мм — на 1,7 мм (значения вычисляются с помощью Теоремы Пифагора, с округлением до десятых долей мм).

Дистанция

Накладная и полунакладная петля

Чтобы правильно расчитать дистанцию монтажной планки для накладной и полунакладной петли, необходимо сначала узнать размер минимальной фуги, который вычитается из максимально возможного значения наложения петельной части створки на торец примыкающей стенки.

Таблица (образец) с примерными значениями для расчёта дистанции монтажной планки для накладной петли.

Расстояние до чашки, мм	Наложение, мм
	14	15	16
	Дистанция, мм
3	3,5	2,5	1,5
4	4,5	3,5	2,5
5	5,5	4,5	3,5
6	6,5	5,5	4,5

Пример расчёта для накладной петли:

• Толщина стенки (16 мм), на которую крепится створка — это максимальное расстояние наложения будет доступно для петельной части створки без учёта минимальной фуги.
• Берётся значение минимальной фуги (из таблицы).
• Из максимального значения наложения (16 мм) вычитается значение минимальной фуги.
• Полученное расстояние наложения используется для нахождения дистанции планки.

Таблица (образец) с примерными значениями для расчёта дистанции монтажной планки для полунакладной петли.

Расстояние до чашки, мм	Наложение, мм
	6	7	8
	Дистанция, мм
3	2,0	1,0	0
4	3,0	2,0	1,0
5	4,0	3,0	2,0
6	5,0	4,0	3,0

Пример расчёта для полунакладной петли (двух соседних створок):

• Толщина стенки (16 мм), на которую крепятся соседние створки делится пополам (8 мм) — это максимальное расстояние наложения будет доступно для петельной части каждой из створок без учёта минимальной фуги.
• Берётся значение минимальной фуги (из таблицы).
• Из максимального значения наложения (8 мм) вычитается значение минимальной фуги.
• Полученное расстояние наложения используется для нахождения дистанции планки.

В данном случае, общая минимальная фуга будет представлять собой сумму значений минимальных фуг для каждой из створок (двойное значение фуги), так как они могут открываться одновременно.

Вкладная петля

Для вкладной петли дистанция планки может расчитываться несколько по иному, нежели для накладной и полунакладной петли — по аналогии с таблицей расчёта минимальной фуги, так как на дистанцию планки для вкладной петли влияет толщина створки.

Таблица (образец) с примерными значениями для расчёта дистанции монтажной планки для вкладной петли. Данные приведены уже с учётом минимальной фуги.

Расстояние до чашки, мм	Толщина створки, мм
	16	17	18	19	20	21
	Дистанция, мм
3	2,1	2,3	2,6	3,0	3,4	3,9
4	3,0	3,2	3,5	3,9	4,3	4,8
5	3,7	3,9	4,3	4,8	5,2	5,7
6	4,5	4,8	5,2	5,8	6,1	6,5

Если требуется специально увеличить фугу — сделать больше, чем уже есть минимальная фуга, то в этом случае дополнительное расстояние на столько же увеличивает и дистанцию планки, при одинаковом значении расстояния до чашки.

Корректировка дистанции (примерно ±2 мм) осуществляется регулировочным винтом бокового наложения, находящимся на основании петли.

См. также

Примечания

1. ↑ История компании Salice. salice.com (англ.)

Литература

• Бромберг А. Петля-«лягушка» // Фурнитура и деревообработка : Журнал. — 2004 (август). — № 2.
• Осьминин Е. Четыре шарнира — тысячи вариантов! // Фабрика мебели : Журнал. — 2005. — № 1.
• Техника и технология. Проект, дизайн, воплощение // Hettich Furn Tech GmbH & Co. KG : Каталог. — август 2008.
• Fusion. Четырёхшарнирные петли // Häfele GmbH & Co. KG : Каталог. — 2010.
• Петли // FORMENTI & GIOVENZANA S.p.A. : Каталог.

Ссылки

• Схемы и рекомендации по установке. mebelsam.com

Как выбрать фугу и для чего она нужна?

Заключительным этапом работы в укладке керамической плитки является проведение затирочных работ. Обычно, именно в этот момент каждый задумывается о выборе фуги (затирки). Сегодня мы поговорим о том, как правильно подобрать затирку, определиться с ее цветом, а также объясним основные свойства фуг. Уверены, что эта информация получит в вашей памяти ярлык «полезное», а практика будет легкой и результативной!

Для чего нужна фуга?

Основные задачи, которую выполняет затирка – это заполнение межплиточных швов, а также защита стыков от накопления влажности и образования плесени. Безусловно, фуга еще является важным эстетическим дополнением к керамической плитке и от того, насколько будет правильным выбор цвета, а также проведение работ по ее нанесению, зависит конечный результат.

Как наносить затирку (фугу)?

Фуга представляет собой сухую смесь, которую перед применением следует смешать в водой до консистенции пасты. Затирку нужно наносить втирая в межплиточные швы, чтобы она максимально заполнила абсолютно все пустоты.

Как подобрать фугу?

Все зависит от ширины швов и самой керамической плитки. В целом, для правильного выбора фуги следует учесть несколько несложных правил.

Если швы между плиткой занимают более 3-х миллиметров стоит подобрать фугу с присутствием в составе песка. Если швы менее 3-х миллиметров, отличным вариантом будет эпоксидная фуга.

При затирке плитки для пола не стоит выбирать фугу светлых тонов, так как в этом случае она будет максимально подвержена загрязнению, что в итоге приведет к потере ее первозданного вида.

Для поддержания общей гармонии в интерьере, цвет фуги должен соотноситься с цветом плитки. Для темного цвета плитки можно выбрать фугу на тон темнее, светлая плитка будет хорошо смотреться с фугой белого цвета. Универсальным вариантом в плане цвета может стать бесцветная фуга, ведь она может быть использована с керамической плиткой любых расцветок.

Салон Terra Cotta предлагает большой выбор затирки от известных производителей! Наши специалисты с удовольствием помогут выбрать подходящую фугу, а также ответят на интересующие вопросы.

Наши контакты:

Выбрать фугу в каталоге

Фуга в строительстве

Завершающим этапом при облицовке поверхностей плиткой является заделка швов, или, как ее еще называют, фуговка. Так что такое фуга в строительстве? Это не что иное, как специальные смеси для обработки плиточных швов. Известный производитель таких составов Кнауф включил это слово в наименование своих материалов. Белые затирки называются "Фугенвайс", цветные – "Фугенбунд".

Материал выпускается в основном в виде сухих смесей. Хотя затирка фуга в пастообразном состоянии также бывает в продаже. Сухим составом удобнее пользоваться потому, что его можно готовить небольшими порциями, непосредственно перед применением, по необходимости. Тогда как банку с пастой после открытия надо израсходовать полностью. Иначе состав засохнет и будет непригоден к использованию.

Разновидности затирок

Существует большое количество затирок с различными составом, свойствами и предназначением. Поэтому при выборе фуги надо обращать внимание на характеристики материала, обозначенные в прилагаемой инструкции. Так, для поверхностей, работающих в агрессивной или химической среде, должна применяться эпоксидная фуга. Там, где предполагается наличие деформаций, лучше всего ведут себя затирки на основе силикона.

Классифицировать наиболее востребованные фуги можно следующим образом. Фуги бывают:

• для внутренних, наружных работ и универсальные;
• предназначенные для бассейнов с повышенной стойкостью к воде;
• с противогрибковыми добавками;
• для тонких швов, используются при облицовочных работах без применения крестиков;
• эластичные служат для заполнения швов на деформируемых поверхностях стен и полов;
• с повышенной стойкостью к разного рода вредным воздействиям, чаще всего применима к производственным помещениям и там, где содержатся животные.

Затирка швов фуга бывает белая и цветная. Если нет нужного оттенка, то его можно получить добавлением в белую затирку пигмента необходимого цвета. Также следует обращать особенное внимание на реакцию фуги при перепадах температур, если планируется укладка плитки на полы с искусственным подогревом.

Подготовительные работы

Работа спорится тогда, когда все необходимое находится под рукой. Поэтому для обработки межплиточных швов следует заранее приготовить инструменты и материалы. Для фуговки понадобятся:

• шпатель из нержавеющей стали и резиновый;
• емкость для замешивания фуги, чистые ведра или тазы;
• электродрель с миксерной насадкой;
• губки, хлопчатобумажная ветошь. 

Чтобы не тратить лишние деньги, не покупать затирку в количестве, больше необходимого, надо заранее просчитать расход фуги для плитки на 1 м2 плитки. Это можно сделать легко, пользуясь данными из следующей таблицы, в которой вес затирки указан в килограммах:

Более точный расчет можно выполнить, пользуясь несложной формулой:

 [(А + В) : (А х В)] х С х D х 1,6 = кг/м2, где:

А, В, С – соответственно длина, ширина и толщина плитки, D – ширина стыка, 1,6 – величина постоянная. Примерный расход воды – 0,28л на килограмм сухого состава.

Кроме того, на упакове со смесью производитель обязательно указывает рекомендуемый расход фуги для плитки на 1м2. Этими данными тоже можно воспользоваться. Но собственный расчет будет все-таки более точным. Помимо затирки необходимо приготовить достаточное количество воды для приготоврения фуговочного раствора, мытья инструментов и очистки плитки.

Технология обработки швов

Бывают случаи, когда цветная затирка оставляет на плитке несмываемые следы. Поэтому перед началом работ надо проверить свойство фуги на пробном участке. Если затирка легко смывается влажной губкой, то все в порядке. Если плитка не отчищается, то ее предварительно следует обработать специальным средством, которое называется импергант. Далее процесс заделки стыков выполняется в таком порядке:

• Швы освобождаются от крестиков, пыли и излишков клея. Если есть возможность, то неплохо пройтись по стыкам пылесосом.
• В чистую емкость засыпается фуга для затирки швов в количестве, необходимом для одной порции. Туда же надо добавить небольшое количество воды и начать перемешивание дрелью с насадкой. Воду добавляют постепенно, при постоянной работе мешалки. Получившаяся масса должна иметь однородную, немного вязкую консистенцию.
• Заполнять швы фугой удобнее всего небольшим резиновым шпателем. Немного раствора кладут на край инструмента и, плотно прижимая его к поверхности, вминают затирку в полость стыка. Излишки массы нужно сразу удалять тем же шпателем, двигая им вдоль шва.
• Для схватывания затирки достаточно выждать примерно 20 минут, затем поверхность нужно очистить. Делать это следует губкой, смоченной в чистой воде, легкими движениями до полного удаления затирочного раствора, стараясь не вымывать его из швов. Выжидать больший промежуток времени нет смысла, так как отмыть плитку от фуги в застывшем состоянии будет весьма сложно.
• Через некоторое время, после обработки поверхности влажным способом, и когда фуга окончательно высохнет, поверхность нужно протереть сухой чистой салфеткой для удаления образовавшегося налета.

Если шов необходимо сделать не плоским, а закругленно вогнутым, то можно воспользоваться узкой штукатурной расшивкой. Такую операцию следует выполнять после схватывания фуги, но до ее окончательного твердения. Кроме того, после отмывания плитки могут обнаружиться небольшие дефекты в швах в виде раковин, разрывов. Их можно ликвидировать повторным нанесением затирки с последующей замывкой губками.

К затирке швов нельзя приступать немедленно после укладки плитки. Клею необходимо дать хорошенько высохнуть, для этого потребуется несколько дней. Фуга выполняет одновременно несколько задач: придает облицованной поверхности аккуратность и завершенный внешний вид. А также защищает стены от проникновения влаги, пыли, помогает противостоять сырости, плесени, грибкам. Затирка, создавая целостность покрытия, делает его более прочным и долговечным

Фуга что это? Значение слова Фуга

Значение слова Фуга по Ефремовой:

Фуга — 1. Одна из основных музыкальных форм многоголосного стиля, заключающаяся в последовательном вступлении нескольких голосов, исполняющих ту же тему.
2. Музыкальное произведение, основанное на таком распределении голосов.

Значение слова Фуга по Ожегову:

Фуга — Музыкальное произведение, основанное на последовательном повторении одной музыкальной темы несколькими голосами

Фуга в Энциклопедическом словаре:

Фуга — (итал. fuga — букв. — бег), музыкальное произведениеимитационно-полифонического склада, основанное на многократном проведенииодной или нескольких тем во всех голосах. наиболее сложная формаполифонической музыки (см. Имитация, Полифония). Имитационные проведениятемы перемежаются т. н. интермедиями (как правило, в виде секвенций), вкоторых тема не проходит. Количество голосов от 2 до 6. Подразделяются на1-, 2- и 3-темные. Образцы фуги — у И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, В. А.Моцарта, Л. Бетховена, П. Хиндемита, Д. Д. Шостаковича и др.

Значение слова Фуга по словарю медицинских терминов:

фуга (лат. fuga бег) в психиатрии — внезапное и кратковременное двигательное возбуждение в форме элементарных движений или действий (раздевание, бег и др.), которое сопровождается сумеречным помрачением сознания. симптом эпилепсии и органических заболеваний ц. н. с.

Значение слова Фуга по словарю Ушакова:

ФУГА
фуги, ж. (ит. fuga, букв. бегство) (муз.). Одна из основных форм многоголосного стиля, состоящая в последовательном вступлении нескольких голосов, исполняющих ту же тему. Четырехголосная фуга.

---

ФУГА
фуги, ж. (нем. Fuge — скрепа.) (стол.). Паз, выемка в доске, выстроганная фуганком.

Значение слова Фуга по словарю Даля:

Фуга
ж. немецк. столярн. вдольный плотный стык двух досок. | Муз. сочиненье, в котором один голос выступает поочередно за другим, повторяя одно и то же. | Южн. малорос. вьюга, метель. Фуговать столярн. пригонять и склеивать две доски на ребро плотно, чисто. Фуговаться, страдат. Фугованье, фуговка, действ. по глаг. Фуганок, одинокий и двойной, рубанок в долгой колодке, для фуговки. Фуганочное железко. Не клей держит, а фуганок (т. е. пригонка).

Значение слова Фуга по словарю Брокгауза и Ефрона:

Фуга — высшая форма полифонного стиля, развившаяся из имитации (см.). В двухголосной и многоголосной Ф., как и в имитации, проводится тема, но только по известным установившимся правилам. Приемы проведения темы, установившиеся в Ф. (а именно имитация темы в строе квинтой выше строя темы, т. е. ответ), появлялись в виде намеков уже у Клавдио Меруло (умер в 1604 г.), в органных ричеркари, а также у Джованни Габриели (1557—1613), представителя венецианской школы, в его французских канцонах (Canzone alla francese). Вообще, во второй венецианской школе развилась форма Ф. Из композиторов, подготовивших полный расцвет Ф., замечателен Александр Польетти, умерший в 1683 г., за два года до рождения И. С. Баха. Его фуги, по зрелости формы, уже приближаются к фугам Баха. Зародившаяся и сложившаяся в Италии, Ф. обязана дальнейшим своим развитием германским композиторам. Тема для Ф. должна имеет форму небольшого предложения в главном строе. В ней допускается модуляция, в строе на квинту вверх, только в конце. Она должна быть мелодична, характерна, удобна для полифонической работы. Объем темы не превышает октавы. Тема не должна быть длинна, чтобы ее можно было легко запомнить и узнавать в продолжение всей Ф. Длинная тема возможна только в том случае, когда она имеет характер секвенции. Для темы достаточно трех, четырех или шести тактов, смотря по темпу. В скором темпе возможна тема и в восемь тактов. Характерной можно назвать ту тему, которая выдается своеобразным сопоставлением интервалов и разнообразным, но не пестрым ритмом. В простой Ф. тема должна быть одноголосной. Ф. распадается на три части, но границы этих частей часто очерчены не особенно рельефно. Более применяется Ф. четырехголосная. 1-я часть ее начинается темой в одном из голосов. По окончания ее вступает другой голос, с точной имитацией темы в строе квинтой выше. Тема в главном строе называется вождем (dux), тема в строе квинтой выше или ответ — спутником (comes). Голос, начавший Ф. вождем, продолжает двигаться в то время, когда другой голос берет спутника. Контрапункт, исполняемый первым голосом во время спутника, называется противосложением, которое часто пишется в двойном контрапункте (см.), имея в виду в продолжении Ф. помещать противосложение то снизу, то сверху темы. Противосложение должно ритмически отличаться от темы, чтобы давать последней рельеф. После вступления вождя и спутника, оба голоса исполняют небольшую двухголосную интермедию в ритмическом характере предыдущих тактов. После этой двухголосной интермедии или промежуточного предложения в два или четыре такта, вступает третий голос, исполняющий вождя, а затем четвертый голос, исполняющий спутника на фоне трех других контрапунктирующих голосов. После этого проведения темы по всем четырем голосам, называемого полным проведением, следует четырехголосная постлюдия или заключительное предложение, в строе квинтой выше строя вождя. Этим заканчивается первая часть Ф. Иногда появление темы в первой части бывает следующее: вождь, спутник, спутник, вождь. Такой порядок чередования называется инверсией. При этом между спутниками нет интермедии или же она бывает очень коротка. В этой части тема является только в главном строе Ф., т. е. начальном, и в строе квинтой выше от главного. В других строях тема появляется во второй части. Если тема, прошедшая по всем голосам в первой части, появляется еще в одном из четырех голосов, то такой прием называется проведением сверх меры. Во второй части тема проводится в разных строях, находящихся с главным строем Ф. в первой степени сродства и очень редко во второй. Иногда соблюдается квинтовое отношение между темой и ее имитацией. Кроме того, в этой части прибегают к увеличению темы, придавая вдвое большую длительность каждой ноте темы, к уменьшению, придавая вдвое меньшую длительность каждой ноте темы, к исполнению темы, придавая каждому ее интервалу направление обратное прежнему (например, если тема шла на кварту вверх, секунду вниз, терцию вверх и т. д., то при новом приеме она пойдет на кварту вниз, секунду вверх, терцию вниз и т. д.). Между появлениями темы должны применяться интермедии. В этой же части применяется стретто (см.). Вторая часть оканчивается органным пунктом на доминанте главного строя. Над этим органным пунктом хорошо брать стретто из темы Ф. Третья часть начинается темой в главном строе. Она проводится по всем голосам в главном строе, иногда является в строе субдоминанты. чаще ее проведение делается сжатым стретто. Ф. оканчивается органным пунктом на тонике. Во второй и третьей частях допускаются некоторые вольности относительно интервалов темы, а также укорачивание или удлинение первой ноты темы. Кроме того, она может менять место своего вступления. например, если тема вступала на сильном времени, то она может вступать на бывшем сильном времени или даже на слабом. Это тактовое перемещение называется in contrario tempore. Точная имитация темы соблюдается в особенности в первой части Ф., но для большей мягкости в спутнике иногда делаются изменения. Эти изменения, в самом начале или конце темы спутника, основаны на том, что ноты доминантового трезвучия строя вождя заменяются нотами субдоминантового трезвучия строя спутника. например, когда вождь начинается тоникой и вводным тоном (терцией доминантового трезвучия), то спутник берет тонику нового строя и его шестую ступень (терцию субдоминантового трезвучия). Когда вождь начинается с тоники и доминанты или прямо с доминанты, то спутник начинается с тоники нового строя и субдоминанты или прямо с субдоминанты. затем следует возвращаться в спутнике к такому же чередованию ступеней, как в вожде. Когда вождь модулирует в конце темы в строй доминанты, то спутник, приблизительно в том же месте, модулирует в тон субдоминанты строя спутника. Ф., в которой спутник является строгой имитацией вождя, называется реальной. если же спутник видоизменен сообразно вышеизложенным правилам, то Ф. называется тональной. Фрескобальди (1583—1644) считается установителем правил тональной Ф. Кроме четырехголосной, бывают Ф. двухголосные, в которых тема может быть длиннее применяемой в многоголосной Ф. Для удлинения двухголосной Ф., в первой части, после интермедии, первый голос берет спутника, а второй — вождя. В такой Ф. большое значение имеют интермедии. Характер трехголосной Ф. легче четырехголосной. Пятиголосная Ф. пишется в медленном темпе и отличается гармонической полнотой. Такая Ф. пишется для двух одинаковых голосов и трех различных, например для двух сопрано, альта, тенора, баса, или для сопрано, альта, двух теноров и баса. В таких Ф. лучше писать тему в пределах сексты, во избежание перекрещивания голосов. Не следует постоянно придерживаться пятиголосного сложения. надо периодически переходить к четырех- и даже трехголосному сложению. Бывают Ф. и с числом голосов больше пяти, например у Сарти. Многие Ф. отступают от формы изложенной выше четырехголосной Ф.. например, в них нет разграничении частей, вторая часть находится в главном строе, причем вследствие тональной монотонности прибегают к увеличению и уменьшению темы и т. п. Ф. бывает сопровождаемой, когда аккомпанемент или подкрепляет голоса Ф., или же идет самостоятельно, поясняя гармоническое содержание Ф. Есть фуга с непрерывным басом (basso continuo), который двигается самостоятельно, без темы Ф., не составляя ее голоса. Фугированным хоралом называется Ф., в которой строфа хорала служит темой для Ф. Хорал с Ф. или хоральная Ф. состоит в том, что аккомпанементом хоральной мелодии служит Ф., причем строфы хорала появляются не непосредственно одна за другой, а с большими промежутками. Если в Ф. появляются эпизоды гомофонические, но все же преобладает строгий фуговый стиль, при соблюдении формы Ф., то последняя называется свободной Ф. Эту форму не следует смешивать с фугато, которое есть только отрывок Ф., появляющийся посреди какого-нибудь гомофонического сочинения, как полифонический прием для возбуждения интереса. Фугетта — небольшая Ф., с проведением темы в первой части и с весьма сокращенными второй и третьей частями. Если сочинение начинается Ф. и расходится свободно в гомофонию, то такой прием называется фугированным сложением. Оно часто встречается в хорах ораторий Генделя. Ф. с двумя проведенными темами называется двойной Ф. Такие две темы или два субъекта пишутся в двойном контрапункте в октаве для того, чтобы они могли применяться одновременно и менять свои места, т. е. верхняя тема могла бы быть поставлена внизу, а нижняя — над ней. В двойной Ф. в первой части проводится первая тема, во второй — вторая, в третьей части обе темы соединяются одновременно, причем каждая тема должна быть исполнена каждым из четырех голосов. Такая форма двойной Ф. встречается у Баха в Credo его торжественной мессы h-moll. Есть двойные Ф., в которых обе темы соединяются уже в первой части, например в Kyriе из "Реквиема" Моцарта. К разряду двойных Ф. относится и такая, в которой противосложение к спутнику в первой части постоянно и точно сопровождает тему. Тройная Ф. имеет три темы, четверная — четыре темы. Образчиком тройной Ф. может служить Kyrie в мессе g-dur Баха. В этой Ф. в первой части проводится первая тема, во второй — вторая и третья, а в третьей проводятся все три соединенные темы. Такие темы должны быть написаны в тройном контрапункте (см. Контрапункт). Ф. бывают инструментальные — для фортепиано, органа, оркестра — и вокальные. В последних принимается во внимание объем голосов. Вокальная Ф. более сжата, чем инструментальная, в которой гораздо больше свободы. Ф. достигла своего высшего развития у Генделя и в особенности И. С. Баха, а позднее у Моцарта. Замечательные, хотя немногочисленные образцы Ф. встречаются у Бетховена, а из позднейших композиторов — у Мендельсона и Брамса. Н. С.

Определение слова «Фуга» по БСЭ:

Фуга (итал. fuga, от лат. fuga — бег, бегство)
(музыкальная), высшая форма полифонической музыки (см. Полифония). Строится на многократных имитационных проведениях основной музыкальной темы во всех голосах (от 2 и более). В 1-й части Ф. — экспозиции — тема проходит во всех голосах поочерёдно в основной тональности (вождь) и в доминантовой, реже субдоминантовой, в современной Ф. — в любой другой (спутник, ответ). В др. голосах со 2-го проведения звучат мелодии, образующие Контрапункт к ответу или к теме, они называются противосложениями.
Проведения темы обычно перемежаются эпизодами развивающего характера, называются интермедиями. Иногда краткость экспозиции компенсируется дополнительными проведениями темы и ответа. если они даны во всех голосах, то образуется контрэкспозиция. В последующих разделах обычно осуществляется тональное развитие — тема проводится в тональностях, не представленных в экспозиции. здесь часто применяются и собственно полифонические средства: стретта (род канонического проведения темы), различные виды сложного контрапункта, преобразования темы (обращение, увеличение и др.). Окончание Ф. устойчивого характера, зачастую типа репризы. В развитии простой Ф., в отличие от сонатной формы, не возникает производного контраста — она развивает один музыкальный образ (характер). В сложной Ф., т. е. написанной на 2 или 3 темы (двойная, тройная Ф.), темы как бы дополняют друг друга.
Встречаются Ф. как самостоятельные сочинения. часто Ф. предваряется прелюдией, токкатой, фантазией. Нередко Ф. с предваряющими их пьесами объединяются в циклы (И. С. Бах, «Хорошо темперированный клавир». П. Хиндемит, «Ludus tonalis». Д. Д. Шостакович, 24 прелюдии и фуги).
Нередко Ф. является одной из частей сонаты, оратории и др. многочастных произведений, а также разделом одночастной пьесы.
Ф. развилась из канцоны, Ричеркара (Дж. Габриели, 16 в.) и др. старинных форм. она сформировалась в инструментальной музыке 17 в. (Дж. Фрескобальди) в пору утверждения мажора и минора при переходе от полифонии строгого стиля к полифонии свободного стиля. Высшего совершенства Ф. достигает в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Во 2-й половине 18 — начале 20 вв. Ф. менее распространена, но В. А. Моцартом, Л. Бетховеном, С. Франком, С. И. Танеевым и др. композиторами созданы выдающиеся образцы этой формы. В 20 в. Ф. — область особого внимания композиторов, которые реализуют в ней новейшие идеи (И. Ф. Стравинский, Хиндемит, Шостакович, Р. К. Щедрин и др.).
Лит.: Протопопов В., История полифонии в её важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка, М., 1962. его же, История полифонии… Западноевропейская классика XVIII-XIX вв., М., 1965. Полифония. Сб. теоретических статей, М., 1975. Чугаев А., Особенности строения клавирных фуг Баха, М., 1975. Ghislanzoni A., Storia dellafuga, Mil., [1952].

---

Фуга: как выбрать затирку для плитки и всё о ней

ЧТО ТАКОЕ ФУГА?

Фуга — это специальная смесь, предназначенная для затирки технологических швов плитки.

Пример затирки швов между плиткой

Начнем с того, что практически все материалы имеют свойство расширяться при воздействии на них определенных температур. Плитка не является исключением. Именно поэтому ее невозможно уложить стык в стык, так как места для «маневра» в случае нагрева, просто не останется. Умные люди для этого придумали технологический шов – который и является той подушкой безопасности «случись что». Чтобы в этот шов не попадала грязь и прочие непотребности – разработали специальную смесь, которая и называется фуга. Она, по сравнению с плиткой, более податливая и поэтому с успехом компенсирует все возможные «движения» материала, не позволяя ему трескаться.

Визуализация затирки

Размер шва должен соответствовать температурным особенностям помещения, ведь от этого зависит, насколько материал будет подвержен расширению. К примеру, при наличии теплого пола, размер шва должен составлять 3-6 мм. (как правило, более достоверную информацию можно прочитать на коробке с плиткой). А при покупке популярной на сегодняшний день «бесшовной» плитки, где шов составляет всего 1-1,5 мм – теплые полы использовать крайне не рекомендуется. 

Бесшовная плитка

РАЗНОВИДНОСТИ ФУГИ

На рынке существует два основных вида фуги: это цементная и на основе эпоксидной смолы. Первый вариант входит в зону бюджетных материалов, это своего рода классика, проверенная годами. Вторая зашивка обойдется в разы дороже, но окупится своими характеристиками и прослужит в неизменном состоянии до 50 лет, как обещают производители.

ФУГА ЦЕМЕНТНАЯ

Основные составляющие цементной фуги– это цемент мелкого или крупного помола и пигментирующие элементы. В зависимости от степени помола определяется и размер самого шва:

Затирка	Шов
Мелкозернистая	От 1 до 10 мм
Крупнозернистая	От 2 до 20 мм

Крупнозернистая фуга является самым бюджетным вариантом из всех представленных на рынке. В большинстве случаев ее используют при оформлении каменной стены в лофт интерьерах или когда большой шов является дизайнерской задумкой.

Каменное оформление стены с крупнозерновой фугой

Сама по себе цементная затирка достаточно не устойчива к воде, загрязнениям, а также красящим элементам. Поэтому ее не рекомендуют использовать в мокрых зонах, где под воздействием большого количества воды цемент со временем может просто вымыться, а также на кухне, где неосторожно опрокинутый бокал красного вина тут же впитается.

Разумеется, от двух капель воды ничего не произойдет – их можно протереть тряпкой, не нанеся вред затирке. От грязи и пыли, которые оседают со временем, тоже легко можно избавиться с помощью щетки. Но с запущенными случаями вам придется бороться лишь прибегнув к расшивке и повторной перефуговке.

Визуализация снятия фуги с промежутка плитки

Существует более усовершенствованный вид цементной фуги с добавлением латекса, который, в свою очередь, существенно улучшает ее характеристики: влагостойкость, морозостойкость, стойкость к трещинам и царапинам, а также высыпанию. Такая затирка состоит из цемента мелкого помола и подходит для швов толщиной от 1 до 6 мм.

Чтобы подобрать нужный для плитки цвет фуги, ее колеруют. Если плитка не однотонная, то, в большинстве случаев, затирку подбирают в тон преобладающего оттенка. Также на рынке есть образцы с добавлением различного рода блесток, но такие решения редко пользуются популярностью.

Палитра цветной фуги

!

Важный момент!
При использовании на белой плитке фуги черного или темного цвета – есть вероятность, что глазурь (верхний слой плитки) может быть безвозвратно окрашена, поэтому прежде, чем приступать к работе, лучше проверить реакцию на небольшом участке.

Белая плитка с чёрной фугой

ФУГА ЭПОКСИДНАЯ

В отличие от своей сестры на основе цемента, главным составляющим этой фуги является эпоксидная смола, которая при засыхании становится как стекло и не позволяет впитываться ни жидкостям, ни запахам, ни грязи. Такая затирка крайне устойчива к образованию плесени, поэтому идеальна как для плитки в ванной, фартука на кухне, так и для других особо мокрых зон.

Эпоксидная затирка

Эпоксидная фуга не имеет такой зернистости, как цементная, за счет чего обеспечивает лучшую заполняемость шва, а также герметизацию. Если использовать затирку с натуральным камнем, то ее особая стеклянная структура сделает цвет плитки более выразительным и насыщенным. При желании эпоксидную фугу можно колеровать в любой цвет, а также использовать добавки в виде блесток или перламутра.

!

Особенность!
Производители данного вида зашивки никак не могут добиться идеального белого цвета. Это связано с тем, что входящая в состав смола впитывает в себя другие оттенки, а белый цвет, по итогу, все равно получается немного серым.

Но те люди, кого не устраивает такая особенность, могут выбрать бесцветную фугу, которая, как хамелеон, повторяет оттенок плитки (С учетом того, что сама плитка совпадает с цветом ее глазури, т.е. верхнего слоя).

Пример бесцветной фуги

 

К минусам затирки на основе эпоксидной смолы можно отнести: высокая цена, неустойчивость к большим температурам (свыше 150 градусов) и спиртосодержащим веществам. Поэтому при уборке следует тщательно подбирать моющие средства, ведь под воздействием спиртов смола разрушается и швы могут расползтись.

Так как по стоимости эпоксидная фуга в несколько раз дороже обычной, на основе цемента, некоторые люди, в целях экономии, используют ее лишь в особо влажных местах, а для стальных швов выбирают более бюджетный вариант, совпадающий по цвету.

При укладке крупноформатной плитки швы достаточно тонкие, поэтому расход фуги будет невелик. В таких случаях целесообразно использовать только затирку на основе эпоксидной смолы, ведь затраты будут несущественные, а качество материала по характеристикам выигрывает, по сравнению с бюджетным вариантом.

 ПРИНЦИП РАБОТЫ С ФУГОЙ

Перед нанесением фуги, швы между плиткой должны быть тщательно очищены, а клей под плиткой должен быть отвердевший. Для фуговки используется специальный инструмент – шпатель (для цементных смесей резиновый, для эпоксидных – более твердый). Если плитка достаточно фактурная и имеет рельеф, то, чтобы в последующем не возник вопрос, как отмыть фугу из полостей, следует предотвратить попадания туда раствора и заклеить плитку по краям молярной лентой.

Использование шпателя для фуговки плитки

КАК РАЗВЕСТИ ЦЕМЕНТНУЮ ФУГУ

Цементная фуга продается в виде порошка, который в последующем необходимо разбавить водой для получения желаемой консистенции (Лучше это делать не «на глаз», а четко следовать указанным на упаковке рекомендациям).

Продажа бывает как в мешках, так и в ведрах, что удобнее, ведь замешивать содержимое можно прямо в этой емкости. Также существуют сразу готовые разведенные смеси. Минус их в том, что, в отличие от порошка, их нельзя хранить, если есть излишки.

!

Важно:
Не редко, при использовании цементной фуги, углы могут высыпаться из-за различного рода подвижек: усадки здания, расширения плитки при нагреве и тд. Поэтому в таких местах используют силикон, подобранный в цвет швов, который компенсирует все «движения» и улучшает характеристики цементной затирки, предотвращая ее крошение в углах.

(С эпоксидной фугой, к слову, таких проблем нет).

КАК РАЗВЕСТИ ЭПОКСИДНУЮ ФУГУ

Эпоксидная затирка продается в виде пасты и должна смешиваться со специальным отвердителем в указанных пропорциях до однородной массы.

Принцип работы с фугой на основе эпоксидной смолы намного сложнее, чем с классической цементной. Это обусловлено следующими факторами:

1. Замешивать массу необходимо специальной строительной дрелью на небольших оборотах, чтобы предотвратить попадание воздуха;
2. При взвешивании двух компонентов необходимо добиться идеальной точности, чтобы время высыхания не изменилось;
3. Затвердевание происходит достаточно быстро, поэтому темп работы должен быть соответствующим;
4. Трудно найти профессионала, который умеет работать с таким капризным и дорогим материалом, не боясь его испортить.

Остатки неиспользованной фуги можно смело хранить в холодильнике, ведь процесс отвердевания начинается от +5 градусов.

Лайфхак:

Бытует мнение, что расфуговка эпоксидной затирки возможна лишь вместе с демонтажем плитки. Но на самом деле, так как данный материал боится высоких температур, достаточно просто нагреть фугу специальным строительным феном, и она с легкостью отойдет.

ЧЕМ ОТМЫТЬ ФУГУ С ПЛИТКИ

Остатки затирки, которая вышла за пределы швов, убираются с плитки обычной водой и губкой. Но в случае с эпоксидными материалами, губка должна быть специальная, которая не подвержена распаду от контакта со смесью.

По сравнению с цементной фугой, которая застывает в течение 3 часов, время убрать остатки эпоксидной смеси с плитки после нанесения сведено к 20-40 минутам, поэтому лучше работать небольшими объемами, либо в «несколько рук».

Ну а если фуга застыла до того, как вы успели очистить плитку, тогда результата можно достигнуть, прибегнув к специальным кислотосодержащим средствам.

Еще больше полезных советов по поводу ремонта и не только вы можете читать каждую неделю в нашей Email-рассылке! Подписывайтесь и получайте информацию, которой нет в интернете!

Фуга для плитки: что это такое?

Важность, инструменты, особенности и правила применения

Фугование швов – это конечный этап, который проводится после укладки плитки, вне зависимости от ее типа и особенностей. Для затирки могут применяться особые средства, а также важно соблюдать технологические особенности во избежание некачественного проведения работ. Но фуга для плитки – это особое вещество, поэтому важно ознакомиться с его особенностями, правилами применения и соответствующими инструментами для работы.

Почему швы нужно затирать?

Но не всем известно, что такое фуга для плитки и какими особенностями она обладает в плане обработки швов и стыков.

Затирка бывает очень разной, как по составу, так и по цвету

Фуга – это специальное средство для затирки швов плитки, которое позволяет продлить срок эксплуатации материала. Среди преимуществ затирки швов стоит выделить такие моменты:

1. Швы получают дополнительную защиту от влаги и грязи, поэтому можно говорить о предотвращении появления грибка и плесени.
2. Если есть какие-то дефекты облицовки, то правильное отношение к затирке предоставляет возможность полностью их устранить. Как правило, вещество предоставляет оптимальные условия для устранения перепадов в 3-5 мм между плитками.
3. Можно создать монолитность облицовки, исключая при этом образование ярковыращенных стыков между плитками.
4. Предоставляется возможность подчеркнуть привлекательность плитки, поскольку швы делаются идеального размера и формы. А большой ассортимент средств для затирки – это возможность создать оригинальные и стильные готовые покрытия.

Но рассчитывать на эту и многую другую пользу от правильной затирки швов можно только в том случае, если правильно подобрать инструменты. Это облегчит работу и позволит справиться с ней намного быстрее.

Основные инструменты для работы

Чтобы не столкнуться с проблемами для затирки швов, стоит обратить внимание на предварительную подготовку всего инструментария:

1. Емкость, которая позволит приготовить затирочное средство.
2. Дрель со специальной насадкой для размешивания вещества. Это позволит сделать вещество однородным и высококачественным для удобной работы.
3. Резиновый шпатель подойдет для фугования с целью бережного нанесения затирочного средства на швы.
4. Резиновая терка понадобиться для того, чтобы справиться с большими объемами, то есть можно распределить вещество сразу на несколько метром плитки.
5. Губка или чистая тряпка для протирания материала.

Ну и, конечно, понадобиться сама затирка, которая сможет обеспечить правильную подготовку швов в соответствии с нормами и требованиями.

Правила выбора затирочного средства

Условно все фуги поделены на две категории:

1. Вещества на цементной основе.
2. Затирочные средства на эпоксидной основе.

Каждый вариант наделен своими положительными и техническими свойствами, поэтому требуется внимательное отношение к выбору и применению во избежание неудобств работы в последующем.

Особенности фуги с содержанием портландцемента

Интересным и популярным средством для обработки швов, а именно для их затирки, считается цементное вещество, поскольку оно отличается доступной стоимостью, качеством и практичностью применения. Фасуются они в небольшом количестве, поэтому можно легко подобрать нужный объем для практичной работы в соответствии с требованиями. Важно то, что цементную затирку нужно развести водой для получения правильной консистенции для практичной работы.

Цементная фуга отличается прочностью и простотой использования

Среди преимуществ использования цементных затирок стоит отметить следующие положительные свойства:

1. Обеспечивается прочность и износостойкость, поэтому такую фугу можно считать долговечной и надежной в работе.
2. Есть большой ассортимент цветов и оттенков, что позволяет подобрать правильное решение в зависимости от общей цветовой гаммы покрытия.
3. За счет пластичности можно рассчитывать на правильное нанесение вещества на швы, полностью заделывая их.

Но важно правильно работать с такой затиркой, поскольку только так можно рассчитывать на высокое качество, практичность и эффективность применения в соответствии с требованиями.

Если нужно сделать шов толщиной больше 5 мм, то в таком случае нужно приобретать затирку с кварцевым песком, поскольку исключительно цементное вещество не сможет порадовать соответствующим качеством при такой укладке. А также обязательно нужно учесть следующие немаловажные моменты:

1. За счет использования кварцевого песка, общая масса фуги может стать зернистой и не такой пластичной, как хотелось бы для работы.
2. Снижается ассортимент цветовой гаммы, поскольку затирка может быть преимущественно белого или серого цвета.
3. Наличие кварцевого песка в составе затирки может стать причиной повреждения глазури материала.

Оптимальным решением будет дополнительное разведение средства латексом для повышения эластичности средства.

Могут предоставляться уже готовые к использованию затирки, которые представлены в ведре, что упрощает подбор и обработку покрытий в последующем. Самое главное доверять только проверенным производителям, которые будут гарантироваться практичность, надежность и эффективность своей продукции. О вот стоимость уже готового средства будет намного выше, чем в случае использования сухой заготовки, поэтому стоит индивидуально отнестись к выбору, чтобы получить соответствующие удобства и преимущества работы.

Характеристики фуги на эпоксидной смоле

Эпоксидная фуга для плитки – это сочетание эпоксидного вещества и отвердителя, благодаря чему формируется особая структура вещества. Применяется такой вариант средства для затирки швов от 6 мм, обеспечивая при этом качество и практичность при использовании с целью благоустройства территории. Идеальным решением будет использование эпоксидной фуги для обустройства помещений с большой проходимостью, к примеру, для сауны или бани, где дополнительно присутствует и повышенная влажность.

Эпоксидная фуга выбирается для помещений с высокой влажностью

Если рассматривать смесь в готовом виде, то это вязкая консистенция, которая требует оперативности при использовании, поскольку возможность быстро схватываться и твердеть может привести к неправильному расходу материала.

Работать с эпоксидной фугой для плитки нужно при использовании респиратора, поскольку в составе могут быть вредные вещества, которые имеют токсический и специфический запах.

Нужно постоянно замешивать фугу порционно, поскольку это позволит предотвратить нарушение состава средства, получая при этом его особую эффективность.

Если правильно отнестись к работе, то можно получить покрытие со сроком использования  50 лет. Но в то же время высокая стоимость может создавать определенные сложности финансового характера.

Советы по выбору цвета

Важно правильно выбрать цвета для оформления интерьера, поскольку только так можно рассчитывать на привлекательность и оригинальность. Специалисты рекомендуют придерживаться следующих советов:

1. Напольная плитка постоянно подвергается нагрузке, из-за чего присутствует высокое трение и давление, поэтому фуга должна справиться с такими аспектами.

   Для пола лучше всего подбирать темную затирку

2. Белые швы считаются классическим вариантом, поэтому обеспечивается привлекательность любого интерьера.
3. Можно подбирать фугу под цвет кафеля, чтобы сформировать привлекательное единое покрытие.
4. Небольшие помещения не требуют экспериментов, поэтому наиболее правильным решением здесь будет классика, то есть правильным решением будет применение белых стыков или оформления шва в цвет керамики.
5. Можно использовать классическое сочетание цветов, благодаря которым остается место для экспериментов и при этом подчеркивается солидность пространства. Среди интересных вариантов сочетания цветов отмечается комбинирование белого и желтого, красного и синего.

Правильно подобранный вариант цвета предоставляет возможность получить привлекательность и практичность в соответствии с поставленными нормами.

Правила фугования

Фугование швов плитки – это достаточно сложная задача, которая требует к себе внимательного и грамотного отношения к делу. Рекомендуется учитывать следующие правила:

1. Первоначально подготавливается рабочее место и поверхность.
2. Наносится раствор.
3. Проводятся работы по разглаживанию швов с целью удаления затирки.

Каждый этап требует к себе соответствующего отношения, а именно в процессе подготовки рабочего места нужно подобрать правильные инструменты и средства для правильного последующего выполнения затирки.

Подготовка покрытия и нанесение фуги

Первоначально при подготовке пространства нужно вытянуть все крестики, которые устанавливались в плитку для поддерживания правильной геометрической формы покрытия. Если же не удается достать крестик, то можно с помощью острого строительного ножа срезать его. А также при надобности можно расшить швы, чтобы подготовить их для последующей затирки в соответствии с требованиями.

А также подготовительная работа – это замешивание средства, благодаря чему предоставляется возможность получить практичность при работе. Для этого подойдет специальный миксер или дрель с насадкой в зависимости от объема вещества.

Если рассматривать процесс нанесения средства для затирки, то здесь идеально подойдет резиновый шпатель, который позволит качественно обработать швы. Заполнение стыков между плиткой с помощью такого инструмента позволяет получить эффективность и практичность применения в последующем. Но при этом нужно действовать аккуратно и внимательно, чтобы предотвратить нарушение целостности покрытия. А вот с плитки можно стереть вещество с помощью губки или мочалки, поскольку после застывания фуги удалить ее не так просто.

А если нужно работать с большим покрытием, то здесь требуется применение резиновой терки с широкими возможностями работы, поэтому исключаются любые неточности и некачественные места обработки.

Правильное отношение к выбору фуги для затирки швов, подготовке пространства и выполнению работ – это гарантия получения привлекательности покрытия и полноценного соответствия поставленным нормам и требованиям обработки плитки.

Вам будет интересно:

Как правильно фуговать плитку - советы и рекомендации

После укладки плитки остаются швы, которые затем заделывают с помощью специальной смеси – фуги. Поэтому такой вид работ называется фугованием. Причем фуговать швы после укладки керамической плитки необходимо не только для эстетических, но и для практических целей.

К примеру, с помощью широкой цветовой гаммы плиточной фуги можно создать удивительный дизайн, объединяя интерьер в единый оттенок либо отчерчивая границы зон. К тому же по своему составу фуга несколько отличается от плиточного клея более высокими гидроизоляционными свойствами. Поэтому она используется на затирке швов, предохраняя таким образом покрытие от проникновения влаги и последующего разрушения. А благодаря дополнительным антигрибковым присадкам снижается риск появления на швах плесени.

Что нужно для фугования плитки

Основное, что потребуется для того, чтобы фуговать плиточные швы, – это сама затирочная смесь и инструменты для ее нанесения. По собственному усмотрению можно также использовать резиновые перчатки, пластиковые очки для защиты глаз и любые подручные средства для удаления лишней затирки.

Инструменты:

• поролоновая губка для обработки зафугованных швов;
• емкости для воды и размешивания фуги;
• шпатель для фугования в виде небольшой пружинящей пластины с ручкой;
• малярный скотч для защиты поверхности плитки от налипания фуги.

Виды фуги:

• сухие смеси, разводимые водой в указанных пропорциях;
• готовая затирка;
• многокомпонентные составы, смешиваемые непосредственно перед употреблением.

По своему составу смеси для затирки плиточных швов могут быть цементными, эпоксидными либо модифицированными эпоксидными, на основе фурановой смолы. Могут также использоваться стандартные акриловые и силиконовые герметики. Для того чтобы правильно выбрать состав для фугования плитки на стене и на полу, сначала необходимо:

• определить материал, на котором будет использована затирка;
• установить, какую физическую и химическую нагрузку будет испытывать покрытие, а также присутствуют ли температурные колебания;
• решить, какие моющие средства и приспособления для уборки будут использоваться в помещении;
• измерить глубину и ширину шва;
• продумать цветовое оформление.

Когда эти параметры установлены, то подобрать соответствующий состав для того, чтобы правильно фуговать плитку, очень просто: согласно инструкции на упаковке смеси. Там же указывается и примерный расход затирки, что поможет купить материал в нужном объеме.

Как правильно фуговать плитку

Подготовка швов

Процесс затирки допускается только по истечении минимум суток после укладки керамической плитки, т.к. фугование предусматривает определенное физическое воздействие на шов. Также обязательно увлажнить швы, проведя по ним смоченной в воде поролоновой губкой. Если в швах присутствует раствор, то при помощи тонкого металлического предмета (к примеру, гвоздя), он удаляется, как и плиточные крестики.

Совет: поверхность плитки вдоль швов заклеивается малярным скотчем – это особенно необходимо для плитки с рельефным рисунком, в который может набиться лишняя затирка. А удалить ее оттуда будет очень сложно.

Подготовка затирки

Если для фугования плитки на стене и на полу используется готовая смесь, то этот этап пропускается. Сухой раствор замешивается с водой в пропорциях по инструкции.

Совет: если опыт работы с фугой мал или вообще отсутствует, не стоит размешивать большой объем. Поскольку смесь быстро застывает, то и работать с ней надо с соответствующей скоростью.

Состав тщательно вымешивается, после чего оставляется на несколько минут, чтобы смесь смогла настояться. Затем следует снова размешать и тогда уже приступать к затирке.

Процедура фугования

Готовый раствор накладывается в удобную для удержания в одной руке емкость, в другую руку берется шпатель, которым зачерпывается фуга. Движения шпателем следует совершать перпендикулярно шву, держа инструмент под небольшим углом. В таком положении на раствор оказывается давление, благодаря чему он буквально вдавливается в шов, что усиливает схватываемость и придает затирке нужную толщину.

Совет: если решили не использовать малярный скотч, то под рукой держите влажную поролоновую губку, чтобы сразу же удалять излишки фуги. Но не затрагивая шва!

Также можно выполнять круговые движения шпателем, к примеру, для фугования больших площадей. Однако такая методика допускается только для керамической плитки, не имеющей рельефного рисунка.

Удаление затирки

Лишняя фуга вдоль швов удаляется тогда же, когда и наносится. Специалисты советуют, особенно если используется силиконовая затирка, следовать правилу «одного квадратного метра»: зафуговав такую площадь, сразу же подвергать ее очистке. Сами же швы обрабатываются на следующей день.

Самые частые ошибки при фуговании швов

Если в процессе затирки не соблюдать требования технологии и игнорировать рекомендации, то в скором времени затертые швы могут потрескаться. Чтобы это не произошло, надо:

• обязательно смачивать плиточные швы, чтобы керамическая плитка не поглощала влагу из фуги, способствуя таким образом преждевременному высыханию раствора;
• не вносить сильно жидкую затирку, которая при высыхании существенно уменьшит свой объем;
• постараться вдавливать смесь в шов, чтобы он приобрел нужную толщину, а также лучше схватился за его стенки;
• использовать только тот тип затирки, который подходит по указанным выше параметрам.

Фуга (значения) - это... Что такое Фуга (значения)?



Фуга (значения)

Фу́га:

• Фуга — музыкальная форма.
• Фуга (в мебельном производстве) — необходимый зазор, для возможности беспрепятственного движения деталей мебели. См. раздел «Минимальная фуга» в статье «Мебельные петли».

См. также

Категория:

• Многозначные термины

Wikimedia Foundation. 2010.

• Фуг (Мёрт и Мозель)
• Фугатий

Смотреть что такое "Фуга (значения)" в других словарях:

• Фуга — У этого термина существуют и другие значения, см. Фуга (значения). Экспозиция фуги до минор из первого тома «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха Фуга (от лат …   Википедия

• Форма музыкальная —         (греч. morpn, лат. forma вид, образ, очертания, внешность, красота; нем. Form, франц. forme, итал. forma, англ. form, shape). Содержание         I. Значение термина. Этимология 875         II. Форма и содержание. Общие принципы… …   Музыкальная энциклопедия

• Мебельные петли — Установленная накладная четырёхшарнирная петля системы «Замочная скважина» на крестообразной монтажной планке. В планке имеются две пары крепёжных отверстий (обозначены А и В) для возможности симметричного монтажа планок по разные стороны одной… …   Википедия

• Свободный стиль —         свободное письмо (нем. freier Satz, harmonischer Kontrapunkt).         1) Понятие, объединяющее в историческое целое полифония, музыку (см. Полифония) разл. творч. направлений, пришедшую на смену строгому стилю полифонии эпохи Высокого… …   Музыкальная энциклопедия

• МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА — Под формой в музыке подразумеваются организация музыкального целого, способы развития музыкального материала, а также жанровые обозначения, которые авторы дают своим произведениям. Композитор в процессе творчества неизбежно приходит к некоей… …   Энциклопедия Кольера

• Токката —         (итал. toccata, букв. прикосновение, удар, от toccare касаться, трогать; испан. tocar, франц. toucher).         1) В эпоху Возрождения праздничная фанфара для дух. инструментов и литавр (существует поныне в виде дух. туша). Самое раннее… …   Музыкальная энциклопедия

• Фантазия (мультфильм) — У этого термина существуют и другие значения, см. Фантазия (значения). Фантазия англ. Fantasia Постер мультфильма Тип мультфильма …   Википедия

• Реквием (Моцарт) — У этого термина существуют и другие значения, см. Реквием (значения). Первая страница партитуры. В верхнем правом углу надпись Моцарта 1792 предполагаемая дата окончания Реквиема Реквием (KV 626) …   Википедия

• Танеев С. И. —         Сергей Иванович (13 (25) XI 1856, Владимир 6 (19) VI 1915, Дюдьково, близ Звенигорода Московской обл.; похоронен в Москве) рус. композитор, педагог, пианист, ученый, муз. обществ. деятель. Род. в дворянской семье. Отец Иван Ильич Т. был… …   Музыкальная энциклопедия

• Финал —         (итал. finale, от лат. finis конец, заключение).         1) В инстр. музыке последняя часть циклич. произв. сонатно симфонического, сюитного, иногда также последний раздел вариационного цикла. При всём многообразии конкретного содержания… …   Музыкальная энциклопедия

Фуга, что такое фуга, прелюдия и токката :: SYL.ru

Выдающийся композитор современности Валентин Сильвестров в одной из лекций о музыке сказал приблизительно следующее: "Фуга... Что такое этот музыкальный термин, можно понять, обратившись к Баху. Этого будет вполне достаточно".

Фуга: что такое полифония

Современный слушатель воспринимает фугу как светское музыкальное произведение. Человек, живший в XVII веке, был глубоко верующий. Фуга исполнялась в церкви, продолжала разговор с Богом в молитве на понятном каждому языке глубоких музыкальных и религиозных символов.

Творчество Баха связано с эпохой Реформации, главное условие которой - это мысль о спасении и вере. Протестантизмом, идеями лютеранства пропитана и светская жизнь. Вернее, обе они (духовная и светская) воплощали стремление человека к познанию божественной сути. Фуга – не просто сложная музыка, а своеобразный духовный код немецкой музыкальной культуры конца XVII – начала XVIII века. Впоследствии она стала достоянием всего мира.

«Меня зовут Бах»

О том, что представляет собой фуга, попробуем объяснить на примере из кинематографа.

В начале 2000-х годов швейцарцы сняли фильм под названием «Меня зовут Бах». В нём есть примечательный эпизод. Стареющий Иоганн Себастьян Бах приезжает в Потсдам навестить сына. Молодой король Фридрих (в будущем Фридрих Великий), демонстрирует композитору коллекцию музыкальных инструментов. Тут же заносчиво предлагает мэтру написать фугу для трёх голосов на заранее выбранную им тему. Потом решает, что домашнее задание для композитора слишком лёгкое. Он усложняет его, заявляя, что предпочитает заполучить в собственность шестиголосую фугу. Король явно провоцирует гостя. Что принято понимать в музыкальной терминологии под понятием "фуга"? Что такое шесть голосов? И почему невинный на первый взгляд разговор унизителен для мэтра?

Канон

Для начала обратимся к канону, верному помощнику музыкантов в эпоху Ренессанса. Описание его есть у Дугласа Хофштадтера, автора всемирно известной книги «Гёдель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда», за которую он получил Пулитцеровскую премию.

В каноне тема играется и повторяется в нескольких голосах. Самый простой – круговой, когда вступая, второй голос копирует тему, затем поочерёдно присоединяются другие. Следующая ступень: темы отличаются в тональности, голоса звучат в разном темпе.

В канонах используют сложные обращённые темы. Бах в своём творчестве часто прибегал к ним. Восходящие ходы переходят в нисходящие при сохранении интервалов. Самая причудливая форма такого канона – «пятящаяся», в которой тему играют задом наперёд. Ее называют «ракоход».

Канон и фуга

Фуга похожа на канон тем, что основная мелодия и имитации исполняются голосами в разных тональностях, порой в ином темпе. Но она не так строгая, эмоционально насыщенней. Один голос ведёт тему до конца. Затем вступает следующий, но в другой тональности. Первый голос дополняет тему, контрастную основной. Последующие темы обогащают фугу мелодиями. В концовке все голоса звучат без соблюдения правил. Таким образом, фугу определяют как полифоническую музыкальную форму, в которой одна тема проходит в разных голосах (обычно их 3) тональностях и модификациях.

Из 48 прелюдий и фуг Баха «Хорошо темперированного клавира» есть только две пятиголосые. Хофштадтер считает, что такое построение импровизации по сложности напоминает шахматную одновременную игру вслепую на 60 досках. Но вернёмся к сюжету фильма.

Подарок монарху с загадкой

Бах возвращается домой в Лейпциг, посылает монарху богатый музыкальный подарок, в который среди прочего, входят 2 фуги для 3 и 6 голосов. Каноны, присланные в подношении, были умышленно незавершенными. Невежливому Фридриху предоставлялась возможность самостоятельно придумать концовку, но монарх этого сделать не смог. Только через несколько лет ученик Баха их завершит. У фуг решений множество, так что поставить Фридриха в неловкое положение было невозможно.

Прелюдия и токката

Прелюдия у Баха – это предисловие, предшествующее чему-то важному, знаменательному. Хоральная прелюдия игралась на клавире или церковном органе перед исполнением хорала общиной прихожан. Прелюдия и фуга у композитора обычно задумываются одновременно. Прелюдия – свободная импровизация. Фуга – важная сентенция, мысль. В прелюдиях подготавливается настроение перед началом музыкального произведения более значимого, обладающего сильными образами.

Со временем Бах, создавая полифонические циклы, возвысил прелюдию, поставил её вровень с фугой. В дальнейшем композиторы всё меньше и меньше обращаются к прелюдии, хотя они есть у Шопена, Дебюсси, Скрябина, Шостаковича, Щедрина, Слонимского.

Если фуга в переводе с итальянского языка означает "бег", то токката – прикосновение или удар. Токката и фуга ре минор Баха известна всем. Обычно под ней подразумевается сочинение для органа BWV 565, хотя композитор написал великое множество произведений подобного характера.

Леонард Бернстайн: о сложности понимания Баха

Интересны рассуждения американского композитора и дирижёра Леонарда Берстайна, популяризатора классической музыки. Он считает, что сокрушительный музыкальный слог Баха приводит в трепет композиторов, благоговение исполнителей и наводит уныние на всех остальных непосвящённых в музыкальные таинства.

По мере того как менялись его собственные взгляды (взгляды Берстайна) на творчество Баха, приходит понимание, что в музыке композитора таится величайшая скрытая от беглого прочтения красота. «А вы, вероятно, никогда не слышали этой музыки…» провокационной фразой заканчивает размышления Берстайн. На первый взгляд странная мысль проста и понятна. Частенько можно услышать скептические рассуждения, будто бы настолько заезжены все эти понятия: фуга, минор, а сама музыка мэтра звучит чуть ли не из каждого утюга.

Фуга... Что такое она из себя представляет, понятно не каждому. И сегодня музыку композитора, как и три века назад, слушать сложно, требуются усилия, знания. А это, безусловно, большой труд. Слышать и услышать, считает Берстайн, разные понятия.

Музыка барокко

XVII век считают рациональным. Он вошёл в историю, вместе с другими достижениями человеческой мысли, музыкой барокко. Она, как в зеркале, отражает радости и противоречия века. Прелюдия и фуга – двуединые взаимосвязанные произведения. Прелюдия – импровизация и полёт, фантазия, взлёт.

Фуга – сама жизнь, размеренная, упорядоченная, торжественная и несколько тяжеловесная. Первая часть, как молодость, лёгкая, убегающая, весёлая. Вторая – серьёзная, полифоническая, подчинена законам зрелого и сложного мира. Фуга – игра в "кто кого догонит". Тема возникает у одного голоса, потом у другого, они чередуются, исчезают, их заменяют проигрыши. Затем они (голоса) пытаются нагнать друг друга, буквально наступая на пятки.

Классическая фуга обычно трёхголосая. И вспомним короля Фридриха, его задание мэтру. Монарх возжелал практически невозможное, но композитору были по плечу сложнейшие, почти математические задачи.

Творческое наследие Баха огромно и бесценно. Он оставил потомкам 1100 произведений. Специалисты утверждают, что это лишь треть из всего написанного.

Искусство фуги — Википедия

«Иску́сство фу́ги» (нем. Die Kunst der Fuge) — сборник из 14 фуг и 4 канонов И. С. Баха, BWV 1080, предположительно для клавира. Сохранившиеся пьесы, написанные в 1742—1749 годах (цикл не окончен), задуманы как изысканные и разнообразные полифонические разработки (авторское название: Contrapunctus) одной и той же темы в тональности ре-минор (d-moll).

Основная тема фуги

Включает в себя 14 фуг (и ещё одна неоконченная ) и 4 канона (всего 18 или 19 контрапунктов). Одна из фуг чаще всего не исполняется, так как является почти полным аналогом другой фуги (16 и 17 фуги) и, кроме того, она для двух клавиров.

В партитуре «Искусства фуги» не указано, для какого инструмента предназначалось это произведение. Многие считают, что оно написано для клавира; в настоящее время чаще всего исполняется на фортепиано, а кроме того на органе и клавесине. Существуют и различные оркестровки, переложение для струнного квартета и т. д.

Поскольку произведение представляет собой сборник фуг и канонов (а не цикл с предписанным и обязательным последованием частей), порядок следования пьес в исполнениях обычно не учитывается. Все фуги написаны на одну тему, кроме последней трёхтемной (не окончена).

Примечание. Названия пьес (курсивом) и порядок следования даны по первому изданию (1751).

1 Contrapunctus 1

3 Contrapunctus 2

6 Contrapunctus 3

8 Contrapunctus 4

13 Contrapunctus 5

16 Contrapunctus 6 a4 in stylo Francese (4-голосный во французском стиле)

19 Contrapunctus 7 a4 per augmentationem et diminutionem (4-голосный в увеличении и уменьшении)

21 Contrapunctus 8 a3 (3-голосный)

26 Contrapunctus 9 a4 alla duodecima (4-голосный в дуодециму)

29 Contrapunctus 10 a4 alla decima (4-голосный в дециму)

32 Contrapunctus 11 a4 (4-голосный)

37 Contrapunctus 12 inversus a4 (4-голосный в обращении)

39 Contrapunctus [12] inversus a4 (4-голосный в обращении)

41 Contrapunctus [13] a3 (3-голосный)

43 Contrapunctus [13] inversus a3 (3-голосный в обращении)

45 Contrapunctus a4 (4-голосный; ранняя версия Contrapunctus 10)

48 Canon per augmentationem in contrario motu (канон в увеличении и противодвижении)

51 Canon alla ottava (канон в октаву)

53 Canon alla decima in contrapunto alla terza (канон в дециму и контрапункт в терцию)

55 Canon alla duodecima in contrapunto alla quinta (канон в дуодециму и контрапункт в квинту)

57 Fuga a 2 Claviere (фуга для 2 клавиров; 4-голосная версия Контрапункта 13)

59 Alio modo Fuga a 2 Claviere (ещё фуга для 2 клавиров; 4-голосная версия Контрапункта 13)

61 Fuga a 3 soggetti (трёхтемная фуга; не окончена)

66 Хорал «Wenn wir in hoechsten Noethen», canto fermo in Canto (BWV 668)

Примечание. В автографе Баха пьесы никак не озаглавлены, за некоторыми исключениями, которые выделены полужирным.

1 Contrapunctus 1

2 Contrapunctus 2

3 Contrapunctus 3''

4 Contrapunctus 4

5 Contrapunctus 5

6 Contrapunctus 6 a4 in stylo Francese (4-голосный во французском стиле)

7 Contrapunctus 7 a4 per augmentationem et diminutionem (4-голосный в увеличении и уменьшении)

8 Contrapunctus 8 a3 (3-голосный)

9 Contrapunctus 9 a4 alla duodecima (4-голосный в дуодециму)

10 Contrapunctus 10 a4 alla decima (4-голосный в дециму)

11 Contrapunctus 11 a4 (4-голосный)

12/1 Contrapunctus 12 inversus a4

12/2 Contrapunctus 12 inversus a4

13/1 Contrapunctus 13 inversus a3

13/2 Contrapunctus 13 a3

14 Contrapunctus 14. Canon al roversio et per augmentationem. Canon in Hypodiatessaron al roversio et per augmentationem

15 Contrapunctus 15. Canon in Hypodiapason. Resolutio canonis

16 Contrapunctus 16. Canon alla decima [in] contrapunto alla terza

17 Contrapunctus 17. Canon alla duodecima in contrapunto alla quinta

18/1 Contrapunctus 18. Fuga a 2 Claviere (фуга для 2 клавиров; 4-голосная версия Контрапункта 13)

18/2 Contrapunctus 18. Alio modo Fuga a 2 Claviere (ещё фуга для 2 клавиров; 4-голосная версия Контрапункта 13)

19 Contrapunctus 19. Fuga a 3 soggetti (трёхтемная фуга; не окончена)

Существуют и другие варианты последовательности пьес (все они носят гипотетический характер).

• Contrapunctus 16 'Fugue Forma recta. Fugue Forma inversion a3 заменяется на
  • Contrapunctus 12a 'Fugue Forma recta a3'
  • Contrapunctus 12b 'Fugue Forma inversion a3'
• Contrapunctus 18 'Fugue Forma recta. Fugue Forma inversion a4 заменяется на
  • Contrapunctus 13a 'Fugue Forma recta a4'
  • Contrapunctus 13b 'Fugue Forma inversion a4'
• Contrapunctus 19 'Fugue a 3 Soggetti a4 заменяется на
  • Contrapunctus 14 'Fugue a 3 Soggetti a4
• Contrapunctus 17 'Fuga a 2 Clav (rectus). Alio modo Fuga a 2 Clav (inversus) не включаются в цикл, записываются отдельно, как фуги для двух клавиров

Порядок канонов в данной нумерации также иной:

Canon per Augmentationem in Contrario Motu a2

Canon alla Ottava a2'

Canon alla Decima in Contrapunto alla Terza a2'

Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta a2

Четыре простые фуги[править | править код]

В первых фугах использовалась основная тема, с незначительными видоизменениями. Так, Contrapunctus 1 написан на основную тему, Contrapunctus 2 на основную тему с изменением ритма на пунктирный, Contrapunctus 3 и Contrapunctus 4 написаны на основную обращенную тему, при этом тема 3 фуги несколько видоизменена и не является полным обращением основной темой.

В первой фуге проходит проведение основной темы. Эта тема не является особо сложной ни в техническом, ни в музыкальном смысле. Она взята такой для удобного трансформирования этой темы в другие, а также для вариаций этой темы. Первая фуга показывает достоинства темы: простота, хорошая сочетаемость с различными противосложениями.

В этой фуге тема используется в основном виде (без обращений), и лишь в некоторых местах допускаются небольшие модификации этой темы.

Вторая фуга по теме очень похожа на первую фугу. Но конец темы пунктирный как и весь характер фуги.

В этой фуге использована обращённая тема, но с изменениями. Начинается тема с ноты «ре», но потом модулирует в ля минор (как тональный ответ в первой фуге). "Ля мажорный" до диез обостряет тяготение к ре минору в ответе. В противосложении (в котором зашифрована тема, но от одной ноты к другой осуществлён хроматический переход — хроматическая тема) проводится уже прямая тема в ре миноре.

Позже появляется новая тема (с элементами синкопы) — вариация старой, также в противосложении с хроматической темой

Ближе к концу фуги опять в противосложении с хроматической темой появляется ещё одна вариация темы. Перейдя ко второму разделу фуг можно видеть, что такая последовательность модификаций темы неслучайна. Она готовит к основной теме второго раздела фуг «Фуги в противодвижении».

Три фуги в противодвижении[править | править код]

• Contrapunctus 5
• Contrapunctus 6
• Contrapunctus 7

Тема в этих фугах является вариацией на основную тему. В Contrapunctus 5 используется вариационная тема в прямом обращенном проведении. В Contrapunctus 6 помимо средств, использовавшихся в Contrapunctus 5, также используется уменьшении размера темы в 2 раза в некоторых проведениях, а в Contrapunctus 7 помимо уменьшения используется и увеличение размера темы в 2 раза.

Двойные и тройные фуги (четыре фуги)[править | править код]

Contrapunctus 8. Тема I Contrapunctus 8. Тема II Contrapunctus 8. Тема III

• Contrapunctus 9
• Contrapunctus 10
• Contrapunctus 11

Contrapunctus 11. Тема I Contrapunctus 11. Тема II

Фуги данного раздела привлекают к себе внимание, благодаря появлению новых тем, прекрасно сочетающихся с основной и вариационной темой. Сразу в Contrapunctus 8 заметны новые 2 темы, которые будут использованы и в Contrapunctus 11, но в основном в обращении. В Contrapunctus 9 задействована увеличенная основная тема, а также новая тема. В Contrapunctus 10 помимо вариационной темы появляется новая тема.

Четыре двухголосных канона[править | править код]

• Contrapunctus 12
• Contrapunctus 13
• Contrapunctus 14
• Contrapunctus 15

Первые два канона Contrapunctus 12 и Contrapunctus 13 идут в интервалы: Contrapunctus 12 — в октаву, а Contrapunctus 13 в дуодециму. Contrapunctus 14 тоже написан в интервал (децима), но при этом пропоста и риспоста — в разных ладах (пропоста — в миноре, риспоста — в мажоре), но очень хорошо гармонируют между собой, что придает особый интерес к этому канону. В последнем каноне Contrapunctus 15 риспоста является увеличенной в два раза и обращенной пропостой (подробнее о пропосте и риспосте).

Три зеркальные фуги[править | править код]

• Contrapunctus 16
• Contrapunctus 17
• Contrapunctus 18

Предпоследние три фуги сами в себя включают как бы две фуги: основную и зеркальную, которые обычно в нотах написаны одна под другой, но только для наглядности. Исполнять следует, разумеется, по отдельности. Contrapunctus 17 написан на ту же тему, что и Contrapunctus 16, причем написан в виде двух фуг для двух клавиров (обычно не исполняется). В принципе, зеркальные фуги — пожалуй технически самые сложные для исполнения на фортепиано (или другом клавишном инструменте) из-за наличия больших интервалов между голосами, поэтому они иногда исполняются на двух инструментах (а иногда и не только они, а и всё Искусство фуги).

Последняя неоконченная фуга[править | править код]

Последняя фуга написана на три новые темы, одна из которых — знаменитая тема B-A-C-H (последняя тема), на которую написаны произведения и другими композиторами в знак уважения к И. С. Баху. Фуга как бы разбивается на три части, каждая из которых представляет новую тему. В последней части происходит слияние всех трёх тем… Это загадочная фуга. Во-первых, есть вероятность, что фуга была написана отдельно от Искусства фуги и не имела к нему никакого отношения, а впоследствии просто была «пришита» к нему. Во-вторых, это неоконченная фуга и всегда ставит перед исполнителем вопрос: «дописать» фугу или «бросить на последней записанной ноте».

Фортепиано:

Клавесин:

Орган:

Струнный квартет:

• Roth Quartet (1934-5)
• Итальянский квартет (1985)
• Джульярдский квартет (1989)
• Keller Quartet (1997)
• The Stuggart Chamber Orchester (2002)
• Emerson Quartet (2003)

Оркестр:

Другие:

• Musica Antiqua Köln (дирижёр Рейнхард Гёбель) для струнного квартета/клавесина и различных комбинаций инструментов (1984)
• Берлинский квартет саксофонистов (1990)
• Йожеф Этвёс (József Eötvös) на двух 8-струнных гитарах (2002)
• Amsterdam Loeki Stardust Quartet (1998)
• Fretwork for Consort of Viols для скрипачного квартета(2002)
• Aurelia Saxophone Quartet для саксофонного квартета (2005)
• The Canadian Brass
• Оркестр Жака Шелли (Jacques Chailley) и Паскаля Вингерона (Pascal Vigneron) для квартета и органа (2005).
• Laibach, индастриал-группа из Словении, альбом Laibachkunstderfuge (2008).

---

Смотрите также

• 
  Тандури масала что это такое
• 
  Жидкий парафин что это такое
• 
  Спортивный кластер что это такое
• 
  Дефицит внимания что это такое
• 
  Тетраплоидная лилия что это такое
• 
  Мутовка что это такое фото
• 
  Этиленгликоль что это такое
• 
  Макуха что это такое и как сделать
• 
  Холистик что это такое
• 
  Комендатура что это такое
• 
  Адмиралтейство что это такое